第一百七十九章 真乃吾师也(1/3)
这八个技巧,不是伍六一随便写的。而是未来四十年来,发生在中国乃至世界文坛技巧的高度浓缩凝练。
虽说,写作技巧的总结,名字上有所不同,但大致都是这些内容。
福楼拜说过,“因为所有的故事情节,已被作家们写尽了。”
伍六一经过自己的理解,一股脑的写了出来。
余桦在下面疯狂地记着笔记,可以说,上面的词,他一个都看不懂。
但不妨碍他觉得这些东西好牛啤。
查海升能懂个三四成,自打被伍六一要求多看书后,关于国内、国外文学评论的书籍,他是没少看。
更多的人,是像王硕一样,有一定的写作经验,以及并不成体系的写作技巧。
对于黑板上的内容,看着熟悉,知道什么是线性结构和非线性机构,以及感官描写这些并不晦涩的概念。
但再往深处想,就说不出个一二三了。
伍六一注视着学员,目光沉静而有力,
“首先,我们得打破一个观念:技巧不是花架子,它本身就是一种深刻的认知方式。”
伍六一的目光扫过台下,“你如何看待时间,如何理解真实,如何触摸他人的灵魂,决定了你会选择什么样的技巧。
他转身,指着黑板上写下了第一个词:视角。
“不知道,大家有没有看过福克纳的《喧哗与骚动》?”
台下不少人都点了点头。
81年7月,沪上文艺出版社就出版了袁可嘉主编的《外国现代派作品选》,把福克纳的这部作品引入到了国内。
还掀起一阵“福克纳热”,在座的不少作家都看过。
伍六一分析了小说前四章中的三章。
分别由康普森家的三个儿子,班吉、昆丁和杰生,以第一人称叙述家族的同一段衰败史。
这三个角色,都有着自己独特的视角。
班吉33岁,却是个只有3岁智力的白痴,他的叙述完全是感官碎片(气味、图像、声音)。
昆丁是即将自杀的哈佛学生,精神濒临崩溃,他的意识流叙述将过去与现在,幻想与现实完全混淆。
杰生是偏执,怨恨的实利主义者,他的叙述充满偏见和谎言,读者需要从中辨别真相。
整个故事的时间线又被彻底打碎。
在1898年至1928年之间来回跳跃。读者需要像侦探一样,从人物意识流的碎片中重建事件顺序。
可以说,福克纳在这部作品中,把现代的写作技巧玩出花了。
是极其适合,作为教学的素材。
但如今,国内对其的研究,还停留在叙述故事的层面。
而像伍六一这般,高度抽离其写作方法的人,几乎没有。
伍六一从这部作品中,讲述了之前写的四个标题。
多视角迭代叙事、时间镶嵌与非线性结构、深度受限视角以及潜文本与对话冰山。
渐渐的,教室里鸦雀无声,只有笔尖划过纸张的沙沙声,以及愈发专注的呼吸声。
这些未来成熟的写作理论,但对当下学员来说,无疑是颠覆性的。
当伍六一最后一个字的余音在空气中消散,这种极致的安静依旧持续了漫长的十几秒。
仿佛所有人都需要时间,将那些过于汹涌、过于新奇的思想湍流,勉强纳入自己原有的认知河床。
余桦猛地吸了一口气,像是刚从深水中浮出,脸上因激动而涨得通红。